古装悬疑探案剧《大唐狄公案》开播，2月6日21:30起登陆CCTV-8播出，优酷全网独播。该剧由中央电视台、优酷、儒意影业、贰零壹陆影视、雷海观浪影视出品，贰零壹陆影视摄制，张嘉益任艺术总监，改编自高罗佩同名小说，总导演李云亮、总编剧京榆，周一围、王丽坤、钟楚曦领衔主演，张嘉益、张若昀特邀出演，尤勇智、姬他、凌孜主演，李晨、李乃文单元领衔主演，杨雪、陈都灵、王劲松、蒋毅单元主演，印小天友谊出演。《大唐狄公案》全剧以单元案件布局谋篇，凤印案、屏风案、黄金奇案、雨师传说、红亭子、沙漠追凶、空葫芦、云雀啁啾、朝云书馆九大奇案互相独立又与主线照应，在波云诡谲的探案路上护法理、辨人心。
《大唐狄公案》改编自闻名汉学家、外交官高罗佩所著同名小说，原著交融我国传统公案小说和西方侦察推理小说精华。“狄公”作为众所周知的荧屏形象，是观众心目中的“神探”，更被称作“东方福尔摩斯”，此番《大唐狄公案》中刻画的狄仁杰（周一围饰）却将目光对准不为人知的狄公青年时。剧中的狄仁杰文武双全，任意洒脱，“多事生非”的性情底色赋予青年狄公异样生动鲜活的色彩，也照见人物心里保卫律法正义、令水落石出的正派仁慈底色。
日前，记者专访了《大唐狄公案》的主创，总导演李云亮、总编剧京榆、美术辅导赵海，听他们介绍怎么完结“凡有伏笔，必有告知”，将悬疑探案“硬核究竟”的。
记者：环绕狄仁杰的探案剧常拍常火，这部《大唐狄公案》有那些新的创造思路？
李云亮：《大唐狄公案》原著是以悬念感作为外包装的，这部小说的热度也使狄公收成了更多的重视，它起了火上加油的效果。原著的作者是荷兰外交官高罗佩，尽管他是从一个外国人的视点去写，但咱们看到了他对我国的了解，包含对习俗、前史、传奇色彩等。推理探案在上世纪40时代的我国比较盛行，正是那个时分福尔摩斯传进我国了。在这之前我国的施公案、包公案，包公案是众所周知的，但对狄公并没有那么多人了解。高罗佩写的小说里边既有福尔摩斯式的，也有我国传统探案剧的状况的，所以原著里边色彩很丰厚。
《大唐狄公案》这个剧是比较接近原著的，咱们全体是单元剧的办法，原著现已把结构搭出来了，改编的时分咱们丰厚了许多内容。因为小说自身是一个案件接一个案件的让咱们这个戏有了许多的特色，比方咱们以狄仁杰为榜首视角，通过狄仁杰看到一切案情。故事时刻跨度较大，叙述了狄仁杰从进京入仕开端到告老还家完毕，从青年到晚年的故事，是在以往狄仁杰相关著作中没有出现过的一点。地域跨度较大，前史上狄仁杰在东南西北都曾担任过县令一职，对此剧中也有所表现。在剧中北方挑选了长安，东方挑选了蓬莱，其次狄仁杰还走遍了西域沙漠，广州，洛阳等地。一边游历一边探案，这或许也是电视剧里边不多见的。
记者：《大唐狄公案》榜首季里有九个案件，件件亮点不同？
李云亮：是的。“凤印案”是狄仁杰的缘起篇，从这个案件开端，狄仁杰开端出仕，并且做了一个政治挑选，踏上了侦察之路。这与他终究为何能成为宰相是有直接因果关系的。“漆屏案”是一个比较活色生香的案件，跟人心与爱情观有关。狄仁杰并不是一个很通风月的人，通过这个案件给他带来了新的体会。“黄金案”拍照时刻最长，整个故事产生在一艘海船上，采用了本格推理中彻底关闭的暴风雪山庄破案形式，在视觉层面出现出了奇迹效果。“雨师传说”是一个比较风格化的案件，不只带有诡魅怪异的色彩，也叙述一段凄美的爱情。“红亭子”是狄仁杰初到兰坊的榜首案，在这个法度现已彻底废弛的边境区域，他决议竖起一杆法治的大旗，重塑法令。“沙漠追凶案”里狄仁杰深陷进不同法令思想的奋斗之中，终究将遵崇律法这件作业推到极致。“空葫芦”是狄仁杰与黑帮实力的奋斗，更是狄仁杰对心里的寻觅，他在寻觅答案的进程中，渐渐的拨开心中的迷雾。“云雀啁啾案”是最残暴的故事，背面隐藏着巨大的情面隐秘，狄仁杰面对此次曲折后陷入了一个自己的心灵黑夜。“朝云书馆”中狄仁杰在终究获得了摆脱与收成。
记者：从小提到影视剧改编，哪部分是调整最大的，哪部分遇到了最大的困难？
答：首要其体量是改编的一个难度地址。因为高罗佩先生的这部小说它并不是一蹴即至的，它里边的案件是一应俱全的，长短、风格各异。所以在改编的时分，榜首个作业便是把一切的案件进行整理、兼并，然后挑选。在改编的一同保存了案件的丰厚性，比方说原著的案件里边，从推理办法上，它有比较倾向于本格推理的案件，也有比较倾向于开放性的社会推理的案件。从体裁风格来说，有比较活色生香、爱情日子类相关的案件，也有比较实践的社会体裁的案件，还有比较鬼怪的、风格化的案件。在改编的进程中关于每一种类型也都会给予保存。可是会依据原著案件的篇幅进行相应的拆分与兼并，案件的多样性是改编的进程中遇到的榜首个问题，也是调整最大的部分。第二是表现办法上，对高罗佩先生原著的精力传承。高罗佩先生的这部著作，其巨大性在于它是榜首部用现代西方侦察视角写的我国古典故事的著作。尽管高罗佩先生的写作创意是来历于我国清代的小说，可是他斗胆进行了改动，用现代西方侦察的办法来写了狄仁杰办案的故事。这是原著中一个弥足珍贵的当地，也是首要的改编方向。电影理论里边有一句话，“重要的不是铭文篆刻的时代，而是篆刻铭文的时代”。也便是说一切的著作一定是跟他自己、跟实践相关的这个特色。原著中狄仁杰是一个法官，他十分的遵法。这是在改编进程中加以承继和扩大的要点。剧中的狄仁杰不只是一个聪明的侦察，一同他仍是一个依法办事，十分有准则，崇奉法令的执政官。
记者：历时八年写了这部著作，能够共享一下创造的心路历程？
京榆：这部著作的创造首要分为三个阶段，榜首个阶段是分化原著，关于其间的元素进行承继、改动与整合。因为高罗佩先生的小说其实写的是他自己游历整个我国产生的事，剧中也叙述了主人公狄仁杰游历整个我国产生的事，所以它牵扯到了前史地舆方面的各种细节。这是创造中最早做的。第二阶段是案件的写作，这是一个技能需求比较高的进程，编剧团队通过两三年时刻终究完结了案件的编撰。第三个阶段是导演实在介入后，依据主创团队对形象化上的要求，又进行了一次调整。
记者：《大唐狄公案》是一个单元剧，单元剧的剧本创造难度大不大？
京榆：单元剧关于编剧来说最大的难处是，有必要做到形散而神不散。因为单元剧很简单内容、风格各自涣散。尽管说主人公和他的破案团队是不变的，可是每一集的反派、每一集所表达的内容，都是不一样的，所以怎么样才干更有机的结合起来是一个难点。关于难点的破解办法，一方面是主线的设置，使单元故事的开展跟主人公的生长命运休戚相关，一方面是狄仁杰这个人物强壮的崇奉，是贯穿一切单元的一个重要的头绪。
记者：《大唐狄公案》剧中有五个比较重要的贯穿人物，是狄仁杰的一个小分队，他从整个故事开端，一向贯穿到每个单元。能够给咱们介绍一下狄仁杰、曹安、洪亮、马荣、乔泰这几个人物以及他们的性情吗，在刻画这些人物的时分有什么主意和巧思？
京榆：狄仁杰是一切我国人都众所周知的人物，他的形象一向是一个睿智的、正面的官员的形象。可是至于他的性情究竟是怎么样的，其实没有人知道。宋朝古画《风雨归舟图》中所表达的精力内核展示了剧中狄公的人物性情。图中有一个艄公在划小舟，顶着风逆流而上。剧中的狄公是一个临危不惧的人，他不畏强权，不畏鬼神，乃至不畏命运。他很坚决，他深信律法，他是一个有崇奉的抱负主义者。剧中有一句台词比较精准地描绘了他的特性：狄仁杰是一个喜爱应战自己命运的人。洪亮在狄仁杰的生长中起到了一个陪同的效果，他年青的时分陪同着狄仁杰的父亲，狄仁杰的父亲逝世了今后他又一向陪同着狄仁杰，他是最忠诚的存在，其人物定位是狄仁杰的父亲般的形象。在原著中马荣乔泰都是男生，是一对土匪，被狄仁杰收为自己的左右护法一同协助破案。他们的人物特性比较杰出，是比较具有色彩性的人物。乔泰是一个看女人眼光永久禁绝的人，他每次爱上的目标基本上都会是杀人犯或许给他带来一些风险的人物。曹娘子在原著中仅仅是狄仁杰的妻子，没有过多的参加破案。而在改编中她不只是作为一条狄仁杰的爱情线，更是女人独立精力的标志。她是一位具有现代认识的古代女人，她是一个经济独立的、有自己独立思想能力的、不依附于男人的女人。
记者：哪些案件里的要害人物形象比较深入？
京榆：一个是榜首个案件中张嘉益扮演的魏无疾。这个案件依据实在前史中武则天和权臣长孙无忌之间奋斗进行改编，因而魏无疾能够看作是长孙无忌的一个分支。这个人之所以让我形象深入，是他具有较高的杂乱性。他是一个教师，不论从哪个方面来说，他都是一个品德榜样。他出于自身的政治抱负与个人主意，挑选站在了武则天的对立面，因而形成他做了许多晦气的作业。
另一个是张若昀扮演的刁小官，出自于沙漠追凶案。这个人物是一个灰色彩的人物，不能用传统意义上的好与坏来界说他。
记者：剧中，是怎么展示盛唐的人文还有传统文明？在剧本创造阶段，做了什么考量？
京榆：高罗佩是一个闻名的汉学家，他的小说创造布景其实是一个抽象的我国古代，并没有凸显哪一个朝代。在改编的进程中沿用高公原著里的我国特色文明的一同，还加剧了跟唐代文明有关的内容。这些不只表现在重要道具、人物的穿戴层面，在案情的规划上也有讲究。比方榜首案凤印案，凤印是武则天的印，标志着登峰造极的权利，众所周知我国仅有的一个女皇帝便是武则天，只要她其时才会有这么高的权利。凤印是一切案件的由头，也是关于唐文明的一个奇妙运用。
其次是剧中对我国古代文明来历的追溯。主角狄公是一个爱崇律法的人，他口里重复强调他要坚持大唐律令，其间的大唐律令并不是空穴来风，我国现存最早的一部齐备法典是修订于唐高宗时期的唐律疏议，也叫永徽律疏，因而在唐朝确实是有大唐律令的说法。另一方面是从原著中秉承下来的我国古典文明，比方说雨师传说中的雨师赤松子这一形象，来历于我国古代经典《山海经》，在通过史料的查验后在剧中进行了扩大处理。
记者：在刻画狄仁杰的生长线的时分，怎么做到支线与主线的一致性？
京榆：剧本的创造首要在于主线的构建。在对案件进行拆分的基础上构置人物的特性，通过狄仁杰的家世为他赋予了生长线这一主线。接下来依据主线的需求进行案件的选取，案件中关于主线的触及程度各自有异。当主线逐步抵达高点，案件与主线的关联度也逐步升高，在这一阶段会提前完结主线的编写，然后铺到单元案件里边去。
记者：剧中，九个案件中最招引您的是哪个案件？
京榆：沙漠追凶案。从严厉意义上来讲，这个案件并不是推理性强、逻辑细致、具有悬疑感的案件，相对较为社会性。其间刻画了满足杂乱的人物，以及让观众也不知道该怎么挑选的局面。情与法的抵触，让狄仁杰的心里受到了很大的冲击。狄仁杰自身或许在心里深处也置疑过，自己坚决的律法有什么意义呢？他在不断遭受自我与别人的重复拷问的进程中逐步确认了自己的挑选。
记者：《大唐狄公案》场景方面的规划有什么巧思？
赵海：唐朝在我国的前史上是特别重要的时期。当东西方打通了丝绸之路后，敞开了中西方文明传达与沟通的顶峰。所以在最早规划一些场景时分也进行了许多材料的查找，包含一些唐朝的绘画、敦煌岩画、丝绸之路上的内容。场景的构建中也采取了西域元素。从美术视点大场景分为竖向的和横向的场景。竖向指的是不论哪个朝代它都有的特征，特别是古代我国有阶级的区别，王权、布衣、术士每个阶级的人状况不一样，落实到他们的场景也不一样。平常说的那些台阶和阶级，它实践上便是家世，指的都是凹凸。从东周的时分，他们树立的周礼体系规则的特别死。比方说三品官门槛是多高，是几个台阶，就彻底不一样。在选景进程傍边，会依照这个规范尽量完结。
在色彩上，比方金色也不是一般一般的百姓家能用的，所以实在落实到百姓家里边和一些贩子阶级都是更古拙的色彩、没有过多的装修、雕饰。所以阶级规制的区别是按竖历来表现的。剧里有武则天的宫廷、寝宫、皇宫，也有反映其时长安、洛阳、兰坊、还有蓬莱的贩子阶级的场景，通过各个视点的规划这一场景终究出现出整个大唐盛世。横向是地域上场景的改变。比方说西北荒漠、满天飘动的黄沙，这些场景是荒芜而宽广的，自身用土用的许多，更增加西北的气氛。而到了南边，场景有竹林小径、水边，展示了南边的湿润温文的气氛。这部戏相当于一部公路片，在横向地域方面的差异。因为狄仁杰职位的改变、使命的改变，他去海滨、西北，处处游走。比方说他去了几个当地都有他的作业场所县衙，所以在做场景规划的时分，依据场所的改变进行了不同元素的增加，比方说像西北的兰坊，用了西北的土坯砖来建立这个场景，终究给观众出现的效果便是有着西北粗暴朴素的质感。到了蓬莱，因为蓬莱是靠着海滨，所以宅院里植被各方面和兰坊会有很激烈的差异。
黄金案是比较重要的一个单元，有蓬莱的码头和一些航运。在面积6000平米拍照棚里以1:1的份额建立了一条完好的唐朝时的古船，那艘船大约长度在70米，船上一切的戏不是通过cg特效来完结，都是靠实景与物理特效，一些浪还有船上的海战都是在棚里完结的。其他的场景比方宫廷，因为武则天和皇上要出现，实践上使用的是横店的秦王宫。用大空间、黑色和金色杰出它既庄严肃穆又金碧辉煌，来表现王权的标志空间。有一场殿试的戏是在大殿里举办的，观众能够从这种场景里感受到盛唐时期的恢宏隆重的感觉。其他还有一些景，像有一些歌舞升平的场所，依据地址与人物身份的不同也有所差异。像在长安和洛阳以及曹安地址的场景，曹安自身算是一个艺妓，因而她地址的场景用到了比较美丽的色彩。该剧实践上全体以赤色为主基调来对唐朝进行演绎，有些道具比方屏风、服装都会给观众一种比较美丽的感觉。而相同是这种歌舞升平的场所，在兰坊也有一个。其间的单元红亭子就产生在兰坊，这个场所首要用了暗赤色，究竟它其时远在边关。色彩的选取首要在新旧程度上、明暗上做了不同的规划。
记者：在黄金案、朝云观、雨师案这三个单元中场景建立中，有什么特别之处？
赵海：黄金案的故事首要产生蓬莱，有码头、海船等元素。其间码头是在一块空位、几个石头牌坊的基础上，用CG视效相结合完结的。其间有一场往下推海灯船灯的场景，都是在陆地上完结，终究加入水的特效完结的。海船是在6000多平米的空间里完结的1：1复原，这在电视剧范畴是史无前例的。为了到达终究效果，咱们也请了其他物理特效团队、国内闻名拍照师杨涛来加持拍照，在拍照进程中我也供给了许多主意和资源，包含能够让机器动、让拍照机动的一些内容。
朝云观的场景也很有特色，它表面上便是一个寺庙，实践上有一个地宫，通过采用了舞台的办法表现出该地宫阴森恐怖的特色，具有标志性意义的泥雕雕塑在泥墙里边挣扎着出不来的场景，很有视觉冲击力。其他，在这一场景中还面对了雪景制造的应战。因为其时整个场景是在横店拍照的，底子见不到雪，而雪景的出现关于表现该剧中的南北跨度十分重要，终究的处理办法是用白英沙铺设成很厚的雪层，合作纸浆和下雪器完结了雪景的制造。
雨师案的场景带有非实在的色彩，也十分具有招引力。首要，雨师的角楼没有通过加工，是直接在实地建立的四层楼。其他，故事中出现的那只鸟其实很有冲击力，它巨大而美观，是一只具有标志性的鸟，起到了加深观众形象的效果，也强化了一段比较凄美的爱情故事自身的意义。
记者：《大唐狄公案》美术方面做了哪些共同规划？
赵海：美术做的作业更多是把剧本里故事自身的气氛、心情出现出来，给导演、艺人一个能切入进场景的气氛，又脱离不了最基本的唐朝大的建筑风格和美学风格。其时道具参阅了从法门寺出土的文物，从细节方面细致入微。色彩是依据剧情来挑选的。相同都是赤色，长安的赤色和兰坊的赤色是不一样的，兰坊是被年月、被风沙终年腐蚀，靠近西北，被年月腐蚀的痕迹比较强。宫廷就要略微新一点。到歌舞升平的场所，赤色或许是比较明红、亮红，更为杰出。以不同的层次去区别同一个色彩。
（群众日报·群众新闻客户端记者 田可新）
