每年三月，都是文艺电影相对会集公映的时节，本年也不破例。张骥执导的《平原上的火焰》，文晏执导的《想飞的女孩》以及董宏杰执导的《我会好好的》相继上映，这几部电影都是描绘20岁左右年青人的日子，能够归之为“芳华文艺电影”领域。惋惜的是，三部影片的体现都差强人意，《平原上的火焰》顶着“2025年最受等待电影”的名号，上映22天只获得了1890万元的票房，豆瓣评分只要5.7；《想飞的女孩》上映22天票房只要1688万元，豆瓣评分为5.3；而《我会好好的》上映8天票房也只要2121万元，豆瓣评分6.2。能够说，三部芳华文艺片不管是票房仍是口碑都悉数“扑街”。
套路1：年代布景简直便是一个铺排
将个人命运跟年代的布景相结合，是许多芳华文艺电影最常见的方法。姜文的《阳光灿烂的日子》、张杨的《向日葵》等优异电影都把主人公的日子布景设定在上世纪七十年代。而王小帅执导的《青红》把故事布景放在上世纪八十年代初，另一部电影《十七岁的单车》则把故事布景放在上世纪九十年代末。这几部芳华文艺电影通过对片中男孩和女孩们在芳华期遇到的困惑和苍茫的描绘，将个人芳华阵痛和年代变迁很好地结合以来，成为此类影片的俊彦。
《平原上的火焰》改编自作家双雪涛的百花文学奖获奖著作《平原上的摩西》，故事布景也设定在上世纪九十年代末的东北小城。影片一最初对其时的社会布景有所告知：下岗潮涌来，本来的公营单位员工面临下岗和再就业，不同性情的人迎来了命运的起色，有人混得风生水起，有人则无法习惯新的日子。片中由周冬雨扮演的女孩李斐期望脱节烦闷的日子，专心想去深圳闯练，而刘昊然扮演的男孩庄树却无此意。惋惜的是，影片的故事开展并没有将个人的命运和年代的脉动严密地结合起来，也没有对这些年青人的心思进行细腻的描绘，情节开展很快在一桩桩出租车司机被杀的案子中走向了悬疑的窠臼。直到影片快结束时，已经在外地躲藏了多年的李斐，除了用手机在网上进行不合法直播外，再也没有跟年代相交错的情节告知。能够说，他们日子过的年代彻底成为了影片的布景板，情节也被简化为一个男孩和女孩的故事，再加上主创对庄树和李斐的联系没有打开合理化的叙述，让这部著作彻底沦为了叙事紊乱、主题不明的三流之作。
《想飞的女孩》相同把最早故事布景设定在上世纪八九十年代，导演文晏在重庆采风时，采访了许多上世纪八九十年代在重庆朝天门服装市场经商的家庭，由此得到了创意。不过比较《平原上的火焰》，这部影片的故事布景告知比较含糊，这或许也是创造者有意为之。影片选用非线性叙事，让三重时空交错：童年时家庭的溃败、今世流亡和“戏中戏”的武侠国际，时间跨度长达二十年。创造者好像想从主人公童年时的动荡不安，探求她们长大后的命运轨道。惋惜的是，刘浩存扮演的拼死想逃离毒窟的女孩田恬的个人经历过火特别，细节彻底经不起琢磨，所谓的年代布景简直便是一个铺排，更遑论对年代的描写了。
客观地说，芳华电影的好坏并不是由影片能否折射出多少年代的风云变迁作为点评规范，究竟关于年青的孩子们来说，他们还没有真实踏入社会。比方2021年张子枫主演的芳华影片《我的姐姐》，影片简直没有涉及到年代布景，而是侧重从姐姐在面临寻求个人独立日子仍是抚育弟弟的问题上打开了一段细腻感人的亲情故事。比较之下，《平原上的火焰》《想飞的女孩》好像想从更大的年代布景下叙述个人的命运，但由于创造方法乏力，反而让人对这些似曾相识的年代布景描绘失去了爱好和共情。
套路2：故意寻求古怪的故事元素
芳华校园电影十多年来一度成为国产芳华影片的干流，也贡献了像《致咱们行将逝去的芳华》《少年的你》这样票房和口碑都不错的电影。但也有不少影片在失恋、怀孕和事故等常见的叙事套路里打转，被咱们诟病。
比较之下，《平原上的火焰》《想飞的女孩》《我会好好的》以及上一年公映的《燃冬》等芳华影片，却走了别的一个极点，便是故意寻求故事情节的古怪性，讨论日子中那些稀有的事情。比方《平原上的火焰》中，学习成绩很好的李斐固执要脱离东北小城，细究起来，尽管她的父亲下岗了，但她一开端为人勤勉本分，这份偏执很难让人了解；《想飞的女孩》除了主人公田恬困在毒品泥淖中外，影片还故意在她和表姐方迪的感情上大做文章；《我会好好的》的故事设定愈加古怪，由于见怪父亲抛弃对母亲的医治，张子枫扮演的女孩赵小满抛弃了上要点大学的时机，干起了拉货司机，专心只想给母亲买一个“大房子”墓地；而陈艺哲执导的《燃冬》走得更远，影片叙述了两个男孩和一个女孩在北方延吉小镇产生的情感纠葛，故事悬空情节古怪，看得人一头雾水。
究其原因，仍是创造者并没有很好地深入日子，选用“主题先行”的思路，无视人物正常的心思动机和行为逻辑，终究走向了猎奇和夸大。
套路3：缺少对年青人心里的细腻描绘
芳华是每个人都必须通过的人生阶段，相关于成年人，年青人还没有通过社会的历练和检测，他们的心思国际无疑愈加灵敏、赋有层次和浸透热情，这也是那些优异芳华电影之所以诱人之处。
就拿爱情来说，《阳光灿烂的日子》中尽管没有描绘夏雨扮演的马小军的爱情，但它十分生动地展现了马小军关于安静扮演的米兰的暗恋，这种暗恋伴随着后来他和朋友之间联系的分裂以及来自父辈的规训，让少年的心里充满了苦涩和撕裂般的痛苦，给人带来激烈震慑。比较之下，《平原上的火焰》关于庄树和李斐的爱情描写过火简略而直白，影片前半部分缺少对两人联系的衬托，结尾处却突然迸发，让人一脸茫然。《想飞的女孩》好像想叙述两个女孩之间“相互依托又互相妒忌”的情感联系，但不管是情感的浓度仍是细节的描写都缺少说服力，远不及《七月与安生》和《好东西》等影片生动。而《我会好好的》中的赵小满更让人难以了解：一方面是一个连要点大学都能回绝的一般家庭出身的固执女孩；另一方面却是一个看到路旁边一只被轿车撞死的猫后爱心大发，要为它举办葬礼面子离别的女孩。人物性情反差极大，彻底不能让人服气。
刻画立体而有层次的人物性情，是一部影片是否动听的关键因素。这些年来，芳华影片的人物基本上在爱情、原生家庭的影响以及离家出走等方面打转，大部分创造者也将要点放在了对年青人在芳华期所遭受的心灵伤口的描写上，咱们很少能在大荧幕上看到那些面临窘境仍然自强不息的年青人形象，而这，才是最值得被书写和拍照的芳华电影的主角。
从这个意义上说，2022年由文牧野执导的《奇观·笨小孩》尽管比较他之前的著作《我不是药神》并不算冷艳，但至少影片的主题是高昂向上的，片中易烊千玺扮演的少年景浩为了赚钱给妹妹看病，开端创业做手机立异的事务，终究取得成功，比较太多精力颓丧、行为出格而沉溺于精力泥淖中不能自拔的芳华电影中的主人公形象，这样类型的影片才值得被推行和点赞。
芳华电影比较那些大制造电影，出资要小许多，也因而成为了许多年青导演的试水之作，按理说初生牛犊不怕虎，新导演更应该在导演技巧、叙事方法和拍照上做愈加斗胆的测验，让人眼前一亮，但很惋惜，除了执导《七月与安生》的曾国祥等少量几位导演外，近年来大部分青年导演的著作都无法给人留下深刻印象。国产芳华片未来的开展，亟待有立异精力的新锐电影人呈现。
来历：北京日报客户端
记者：王金跃
